我突然怀念起谁身上的荷花香。再想想，便清醒。

我的性格还是那么塑胶。
生硬，迟钝，而且越来越无质感。
那时身为鞋湿脚湿的小学生不再有。
身为荒谬错乱的十九岁也隐了形。
我们都在风热感冒。
多想为你好，为谁好。
多想刮起二十年前海线风球，让你感到我体格的微温。
多想时差跨过08年。
2007年。于你知道我犹在。

落夜后在屋中。闻到花粉香。便知我们都在慢慢回到原地。
一个呼吸，还不够气力来做救。
我想很快便和你继续烈日下，如半岛上天真地走，海平线上狂傲地叫。

有些事渐次缓慢下来。
展览开幕已经结束。浮躁不安也即将过去。
对城市的疲惫感，隐形递增的速度，比想象快。
她想必已在大理。他想必结束柏林。
我连与同城相见的来人，都无法相遇。
更感身体枯槁得要死。期求一场旅行早早来拯救。

害怕那时生猛的跳蚤会快速死去。
温顺的小犊也无余地地夭折。
有些坚持，都离自己远了。
就像信用卡过期了，六千额度回不来。

幸得还觉得记忆好。
那时那夜摸黑去到访，
我们也都在风热感冒中。

by 丁天。

（人物：
地图是贯穿全剧的唯一人物。
地图是一个女孩子，有一张非常干净的脸，总对世界给出一种安静的瞠视。
地图是一个路盲，虽然穿梭于不同的场。）

第一幕：片场

（床前。铁架子、白被单的床。床边有显示心电图的小屏幕。暗场，只靠背景大屏幕的光可见重病卧床、浑身插满氧气管吊针的奶奶，和床边的孙女。
作为舞台背景的大屏幕投影是费穆版的中国电影《小城之春》，少女戴秀边划船边唱民谣《在那遥远的地方》的长镜头，唱到“回头不断，不断回头”时，另一女角玉纹给出了一个回首顾盼的眼神。
静。）

女孩
    （伸出手仿佛要打破那宁静，修长的手指划动着并不能看见的空气）
奶奶
（费力地，不连贯地）从北京⋯回来了？
女孩
（点头）

（大屏幕突然暗，画面渐变隐去而成为为一条绿色的静谧的心电图直线。寂静也突然消失，一秒钟内蒸发。手机。叫嚣。忙乱的脚步声。哭天抢地的人声。一群身着黑衣的人群跑上台，蚂蚁搬家般慌乱地移动，床被移走。）

第二幕：情场

（电脑前。女孩目不斜视地劈劈啪啪打字。
大屏幕投影是随着女孩打字上移的MSN聊天记录，参与者有三人：
地图（女），
可乐（男），
护士（男）。）
 
我们改名字玩吧，我是地图～
地图地图，我是Coca。
啊啊啊，我8要做护士。。。

护士：可乐，我爱你。（地图）
可乐：我爱护士。（护士）
地图：可是我爱你。（可乐）

（女孩操纵电脑在大屏幕上画出一张现实关系示意连线图：
地图爱可乐。她爱他。
可乐爱护士。他爱他。
护士爱地图。他爱她。
女孩起身离去。）

第三幕：战场

（镜子前。两个装扮一模一样的女孩，一坐一站。站的那个在给坐的那个理发。）

坐着的女孩
我每次想转运就在头上动刀。
站着的女孩
    于是一年就是这样好过。
坐着的女孩
    因为一年也得一天天这样过。
站着的女孩
死还不容易？一根钢锥，从头盖骨插入，必死。（持剪刀作头顶戳入状）
坐着的女孩
可我们还是愿意为这个头发般杂乱的世界，重复那周而复始的修剪过程。

（大屏幕显示《我想要一刀捅死你》诗句片断：

    我想要一刀捅死你／
    然后像个孩子一样好奇／
    俯瞰倒下的你是否还有纯洁的哭泣／
    观察哭泣的你对世界最后的痴迷。

    如同我痴迷你／
    一如我捅死我自己／
    这是千百年来唇亡齿寒的道理／
    我们没有理由有理不依／
除了    我爱你。

站着的女孩起身，隐入大屏幕后。）

剧终。幕落。（987字，含舞台提示）

后记：（代作品说明）
我发现我写的其实就是我自己的生活。在当今中国这样一个庞大、飞速以至于不时凸显出懵懂的国度，灵魂有时被模糊的生活。
我不是科班出生，我没有看过多少剧本，唯一看完整的可能只是一部，是我喜爱的女作家苏珊桑塔格的唯一八幕剧《床上的爱丽丝》。严格意义上来说，虽然得过不少林林总总的奖项，我也从未写过真正意义上的小说，这意味着，我从未捏造过一个，哪怕是一个故事。
不过我说的真的是故事，故事，是一段段过去的事。我像大多数业已成名或卧虎藏龙的80后一样，用貌似真实的生活填塞并幻想有朝一日能贩卖自己活色生香的人生。事实上，这篇影射着背包客、网虫、宅女、双性恋、拜金主义的原型文字，几乎都来源于博客记录，我的博客，曾经就叫作“场”。
第一幕，片场，那是公元二零零五年十二月五日八点二十七分，奶奶张鸿眉（费穆版《小城之春》的女主角之一）去世。那时，我觉得，一个时代结束了。
（寂静，依然是寂静，陌生的寂静。它存在于周围的空气中，跟组成空气的分子一起慢慢地旋转，舞动，那是挽歌舒缓的节奏。
荧幕上少女黑白分明的眉眼和黑框内妇人安然微笑的皱纹重叠起来。
    经历过一切的人端坐在云端，微笑着观望云下的硝烟弥漫，战火纷飞。那些曾经在眼眸中划过的灰飞烟灭的欲望，此时此刻都消失得心无旁贷，心领神会，心甘情愿。
她反水不收地收回了我曾经习以为常的东西。安定路上的那间老式公寓。逢年过节饭桌上的那个位置。轻轻微笑着就能抚平生活创伤的那双手。
她已然不在。）
    第二幕，情场，我向来以为现代爱情有七宗罪：极端、遗忘、洁癖、物质、幻想、功利、恐惧。一个人的独语组合在一起成为了获奖小说《七情罪》，它的结尾是：
（没有他之前，我老对自己说：
别告诉别人你今天难受过，什么也别对别人说。
因为说了也没有用。
一切都是过眼云烟。
街心花园里想起音乐，一对一对的人们开始起舞。
如果他们回头，会看见一个短发的女孩蹲在那里，低着头，眼泪一滴一滴落到地上。
我并不恐惧死亡。我恐惧的是：
        爱比死，更冷。）
    第三幕，战场，我自知是个敏感的人，理智与情感常常打架，但我现在更知道的是，敏感的人是没用的。我以前觉得，“形骸且健，方寸甚安，下至家人，幸皆无恙”是最没意思的，是没有敏感这种天赋的人自以为是的福气。但我现在发觉，敏感不能解决任何问题，它只能让你看见那个黑不见底的深渊，却不能阻止你往下跳的命运，或是欲望，怎么说都可以。反正，它就像是一束街角的莫名之光，照亮一瞬，便瞬间抽离，这真是残酷的人生。那首题为《我想要一刀捅死你》的完整版诗歌是：
        （我想要一刀捅死你／
        在这个湿气氤氲的雨夜里／
        这样就不是只我一人颤抖不已／
        那样就可以目睹你双眸里的疼惜。

        高楼不是一夜拔地而起／
        巴黎不是一日冲出巴士底／
        光明与黑暗不过是阳光一米／
        我为何依旧眷恋那片成长的泥。

         我想要一刀捅死你／
         蹲在地上看血流满地／
         死的痛楚相遇生的希冀／
         红土上是怎样标识其中的别离。

         湿地潮不过落满泪水的日记／
         棋盘大不过星罗密布的画皮／
         往事长不过枝节缠绕的朝夕／
         未来抵不过草长莺飞的奇迹。

         我想要一刀捅死你／
         为你举行最盛大的葬礼／
         我在众人面前抱紧你／
         好像拥着二十年最深刻的痕迹。

         用我最心爱的那支笔／
         树你最热爱的那面红旗／
         周围见证我们的只有空气／
         看着你的脸我就可以活着不用呼吸。

         我想要一刀捅死你／
         然后像个孩子一样好奇／
         俯瞰倒下的你是否还有纯洁的哭泣／
         观察哭泣的你对世界最后的痴迷。

         如同我痴迷你／
         一如我捅死我自己／
         这是千百年来唇亡齿寒的道理／
         我们没有理由有理不依／
         除了    我爱你。）

    100字真是个限制，所以只能在后记里一吐为快。
    不过我亦觉得，通过这三幕剧，我暗喻了这个世界的过去、现在和未来，表现了中国古老的文字如同现代网络一般的复杂与诗意。中国式的纯真是复杂的单纯。
    题目“再见天堂”则是个双关语，因这全篇几乎都是我日复一日谨小慎微地记录我的生活，再很傻很天真地把它们贴到很黄很暴力的网上这一过程的重现，但我们又确实，需要和高科和物质营造出来的一部分光鲜世界说再见。
    所有的曾经，都需要作别；所有的过往，都曾经是天堂。
    我想我想说的，也就是那么多了。

屋角百合少了一枝。我却找到了一首许久的歌。
那时在约翰尼斯堡的出租车上，黑人司机打开的电台。
反复都在放这首歌。
而后偶尔听到，熟悉到几乎都快记忆深楚。

生了病。被子里捂出汗。感冒糖浆会刺喉。
吃饭的时候，咽食困难。
咽喉炎又犯。想早早好，坐着飞机回广州。
哪怕三天，想着能回到那个近十年的城市。
非常高兴。
于是急忙养病。
小感冒快走。并健健康康带着笑，去见旧面孔。

个展的事情定下来。时间变得不够用。
早晨拖着软态的身体，坐在办公室都想睡着。
事情非常多。连记日志的时间都没有。

生日蛋糕是切过了，把所有都分给小朋友，自己并不留一口。
聚会上的人都十分雀跃。
小品演员也赚回了二十分掌声。
湿吻的少年说着不敢说的话。
醉酒的那些，互相抱着，就是笑。大声地笑。

那天是不是都吻了不敢吻的人，还是默默照旧。

我站在聚会结束后的凌晨街边。
等着回来的计程车。
陪我的那个人，我知道始终会回来。

重复吃着不变的芒果冰淇淋。
每天睡着并不塌陷的睡床。
坐着同样路程的计程车。
闻着一致的花香，说着不腻的情话。

特别想好好出一本书。以给不凡的青春做时间的注解。
怕很快忘记。或者经历祸害，人都不在了。
也还可以留下些什么。
书的模样想好了。等着自己做出样稿。

因为展览，把所有照片都翻过一遍。
很多看过一遍便装封起来的片子，重新看到。
都会很容易记起。当时的人。当时的场景和故事。
M说，对你来说，拍照的意义在什么。
我说。便是这样。看到照片，我总能想起彼时彼景。情绪之光。以及叙事的长短。
而人总不是那个人。时光也不是那时的新鲜。故事，也一样换了层层包装。
这就是拍照的意义。也是为了不变的纪念。

志哀的5月里。
阳光都是余灰里暗淡。
我们想象的蓝天，都不高兴了。
14点28长鸣声。不语的时间，想起都是伤疡的脸。

我给[蘑菇]写mail，邀请他们参与环保项目。
公司付的创意费，他们让我们代为赈灾。
说这样最单纯，也好心情。
说得我非常感动。

活了好久。
感觉是落枕太多。腰椎疼。
把负离子吊坠戴上。便可洒脱。
石田衣良告诉我们，
青春还是危险的。
孤僻内敛，锋芒放肆，或是词穷到最后，
一样都是万劫不复。

她和他的两年，最后原来根本不认识。
如果每个人都有先知，
青春大概便不是青春。
那些奋不顾身的感情投放与三流小浪漫，
偶尔走样也觉得是幸福。
人皆如此，谁都难做心狠手狠的爱情贩子。
心尽其用。未免杯水车薪。

过往那么多。
原来他们从未一起抱着醒。

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